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设计的意图——涂少辉工笔作品展
昨是今非No.7  设色绢本  160×80cm  2011
昨是今非No.7 设色绢本 160×80cm 2011
发布日期:2013/6/9

昨是今非No.7 设色绢本 16080cm 2011 工笔画对涂少辉而言,与其说是审美形式的媒介,不如说是视觉意图的载体。于是,他的作品,游离了我们概念中的工笔画,呈现某种异样的图像经验。也即,我们很难用工笔画一贯的审美方式来评价他,只能转换视角去面对。那么,这样的视角该如何获得呢...

昨是今非No.1  设色绢本  160×80cm  2010
昨是今非No.1 设色绢本 160×80cm 2010
发布日期:2013/6/9

昨是今非No.1 设色绢本 16080cm 2010 工笔画对涂少辉而言,与其说是审美形式的媒介,不如说是视觉意图的载体。于是,他的作品,游离了我们概念中的工笔画,呈现某种异样的图像经验。也即,我们很难用工笔画一贯的审美方式来评价他,只能转换视角去面对。那么,这样的视角该如何获得呢?毫无...

昨是今非
昨是今非
发布日期:2013/6/9

相濡以沫No.4  设色绢本  160×80cm  2010
相濡以沫No.4 设色绢本 160×80cm 2010
发布日期:2013/6/9

相濡以沫No.4 设色绢本 16080cm 2010 工笔画对涂少辉而言,与其说是审美形式的媒介,不如说是视觉意图的载体。于是,他的作品,游离了我们概念中的工笔画,呈现某种异样的图像经验。也即,我们很难用工笔画一贯的审美方式来评价他,只能转换视角去面对。那么,这样的视角该如何获得呢?毫无...

相濡以沫No.2  设色绢本  160×80cm  2010
相濡以沫No.2 设色绢本 160×80cm 2010
发布日期:2013/6/9

相濡以沫No.2 设色绢本 16080cm 2010 工笔画对涂少辉而言,与其说是审美形式的媒介,不如说是视觉意图的载体。于是,他的作品,游离了我们概念中的工笔画,呈现某种异样的图像经验。也即,我们很难用工笔画一贯的审美方式来评价他,只能转换视角去面对。那么,这样的视角该如何获得呢...

相濡以沫No.1  设色绢本  160×80cm  2010
相濡以沫No.1 设色绢本 160×80cm 2010
发布日期:2013/6/9

相濡以沫No.1 设色绢本 16080cm 2010 工笔画对涂少辉而言,与其说是审美形式的媒介,不如说是视觉意图的载体。于是,他的作品,游离了我们概念中的工笔画,呈现某种异样的图像经验。也即,我们很难用工笔画一贯的审美方式来评价他,只能转换视角去面对。那么,这样的视角该如何获得呢...

相濡以沫
相濡以沫
发布日期:2013/6/9

百鸟朝凤No.4  设色绢本  160×160cm  2009
百鸟朝凤No.4 设色绢本 160×160cm 2009
发布日期:2013/6/9

百鸟朝凤No.4 设色绢本 160160cm 2009 工笔画对涂少辉而言,与其说是审美形式的媒介,不如说是视觉意图的载体。于是,他的作品,游离了我们概念中的工笔画,呈现某种异样的图像经验。也即,我们很难用工笔画一贯的审美方式来评价他,只能转换视角去面对。那么,这样的视角该如何获...

N鸟朝凤  设色绢本  200×130cm  2010
N鸟朝凤 设色绢本 200×130cm 2010
发布日期:2013/6/9

N鸟朝凤 设色绢本 200130cm 2010 工笔画对涂少辉而言,与其说是审美形式的媒介,不如说是视觉意图的载体。于是,他的作品,游离了我们概念中的工笔画,呈现某种异样的图像经验。也即,我们很难用工笔画一贯的审美方式来评价他,只能转换视角去面对。那么,这样的视角该如何获得呢?毫无...

N鸟朝凤No.2 设色绢本  200×130cm  2010
N鸟朝凤No.2 设色绢本 200×130cm 2010
发布日期:2013/6/9

N鸟朝凤No.2 设色绢本 200130cm 2010 工笔画对涂少辉而言,与其说是审美形式的媒介,不如说是视觉意图的载体。于是,他的作品,游离了我们概念中的工笔画,呈现某种异样的图像经验。也即,我们很难用工笔画一贯的审美方式来评价他,只能转换视角去面对。那么,这样的视角该如何获得...

百鸟朝凤
百鸟朝凤
发布日期:2013/6/9

涂少辉个人简历
涂少辉个人简历
发布日期:2013/6/9

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